《苏畅-小凤新婚》戳破婚姻童话小凤的逃离才是当代女性最清醒的选择
把《苏畅-小凤新婚》放在今天的社会里重新看它抛出一个扎心的问题婚姻到底是女人的归宿还是一座看不见出口的牢笼
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影片里的苏家表面是温馨的三代同堂骨子里却是一套精密运转的父权系统。这套系统有明确规则男人赚钱养家女人相夫教子有清晰等级婆婆管媳妇丈夫管妻子还有隐形奖惩听话就给你笑脸反抗就冷暴力伺候。小凤嫁进去之后苏畅不是不爱她可那份爱始终带着“我为你好”的上位者姿态。婆婆更是盯紧小凤的一举一动——几点起床、做几个菜、生不生二胎全都被安排得明明白白。
小凤的困境戳中太多现实中的女性。经济上依赖苏家不敢轻易说走家庭里被期待成为“贤妻良母”不敢流露疲惫社会上被催婚催育的舆论压着不敢承认自己不想过这种日子。三重枷锁一层层套下来她慢慢忘了自己曾经也有名字不是“苏太太”不是“小凤”而是一个会画画、爱唱歌的姑娘。
编剧厉害的地方是没有安排一个扇巴掌的恶婆婆或者出轨的渣男。小凤的窒息感来自那张看不见的网——七大姑八大姨的“关心”丈夫那句“我妈不容易”邻居大妈那句“女人都这么过来的”。没有一个人是坏人可所有人加在一起就织成了密不透风的牢笼。
影片最后一幕小凤拎着一只旧皮箱站在路口。镜头没有拍她回头也没有拍苏畅追出来。观众不知道她要去哪里但导演用整整三秒的镜头停留在她微微上扬的嘴角上——够了。离开本身就是答案。
《苏畅-小凤新婚》用冷静得像手术刀一样的叙事剖开了婚姻里那些被粉饰太平的伤口。艾熙老师把小凤从隐忍到觉醒的层次演得入木三分从眼神躲闪到直视前方每一帧都是戏。这部作品不提供廉价的和解只给一个事实当一座城让你活不成自己走出去哪怕荒野也比牢笼强。
作者天天郁兮兮
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来源简书
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